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Un petit message de l'organisateur (Epsilon) :

Visages de clowns (1902-29)

Les clowns sont toujours restés omniprésents dans l'oeuvre de Georges Rouault. Ses autoportraits
le montrent portant soit son chapeau d'apprenti, soit un des leurs. Il portera en effet toute sa
vie une toque blanche pour travailler. Mais c'est plutôt celle de l'apprenti. Cet autre chapeau
est un rêve. L'image qu'il se fait de lui même, quand il quitte son art pour la vie. Plus
exactement, le sentiment de la différence entre ce qu'il y donne à voir, et ce qu'il est. Le
coté "montre". Alors qu'en son art, il n'y a pas de différence. Tout y est confession, totale
franchise.
"Je ne sais peindre autrement" , dira-t'il encore en 1951. Il se décrit volontiers comme paysan
en son champ, attaché à la glèbe picturale et admirant les clowns, toujours sur les routes. Cette
liberté qu'ils ont, c'est celle de changer leur jeu et leur couleur , une force de caractère
qu'il cherchera et parviendra à donner à son art, surtout avec le Vieux Cirque Forain (1949-56)
(L'ahuri, Songe-Creux, Gentil Bernard, Le Hargneux...). [Lettre 166] Dans les premiers clowns, la
force de caractère tient encore à une seule note plutôt dure. Il trace d'abord à l'aquarelle certains profils de clowns où tout l'avant du visage est pris dans une seule ombre,
l'arrière, lui, s'en dégageant parfois puissamment. Pour d'autres clowns, presque de face, ombres
tirées en stries enserrent nez et yeux. Il y a souvent dans ces ombres plus encore blessures que
traits de caractère.
Puis il peint à l'huile. D'autres clowns. D'autres blessures. L'ombre mordait au clair partout où
le visage, creusé, s'ouvre au monde. C'est maintenant, plus souvent le clair tiré sur l'ombre en
bandes plus ou moins larges qui en souligne les plats. Les ombres, elles, s'enfoncent plus
profond.
Ce n'est plus, comme autrefois, deux mots sur le visage, criés, mais milles nuances qu'il trouve
à dire de lui, suivant que le noir apparaisse à un endroit comme tiré sur fond clair, ou
l'inverse, qu'un clair apparaisse tiré sur une ombre. Le noir de l'ombre fait, avec les "clairs",
des blancs, sans trop y regarder, sans trop faire de détails. Et pourtant, pour celui qui s'y met
dans les détails, il ne reste plus un seul blanc: tout au plus des blancs cassés, et autres
couleurs très variées. Il faut, pour les remarquer, d'abord être revenu du choc du premier
contraste.
Mais ce contraste même est, en fait, traité de façon "colorée": quand le noir est actif, c'est-à-
dire visiblement tiré sur les "clairs", il est comme le rouge qui vient vers nous, quand
les "clairs" sont actifs, c'est-à-dire tirés sur le noir, ce noir est un bleu qui s'éloigne de
nous. SYLVAIN COIPET( Voir les superbes gravures de Rouault sur "Georges Rouault. 1871-1958.Miserere et Guerre".)

TEXTES CURIEUX ,AUTEURS ET POETES OUBLIES ,ARTS ET MUSIQUE, SUJETS HISTORIQUES OU PHILOSOPHIQUES AYANT UN RAPPORT AVEC AUJOURD'HUI, TEL EST LE PROGRAMME DE CETTE FAMILLE, ENSUITE CHACUN EST LIBRE D' Y TROUVER DE L'INTERÊT OU PAS ,ON NE TROUVE QUE CE QUE L'ON CHERCHE?